编者按：在中国共产党成立101年之际，由中国电影家协会策划指导拍摄的电影《你是我的春天》在全国各大院线上映。影片以独特的视角讲述了新冠疫情暴发后，各条战线包括普通百姓、医生、护士、患者、社区工作人员、地方援鄂人员的真实经历和感人故事。7月1日下午，江苏省影协组织专家、学者和电影从业人员集体观看影片并召开研讨会，从电影美学、社会意义、价值传递等多个方面进行深入研讨和交流。现节选部分专家观后感，与读者分享。

 

 

爱与信念，是我们心底永恒的春天

江苏省演艺集团国家一级导演 张波

 

走进影院前，我曾有过这样的担忧：这部反映武汉抗疫的影片选择这个时间排档上院线，会不会晚了点？再就是，这类题材影片我们会如何拍，才能拍出既不能像韩国影片《流感》那样触及灾难，又不能直击崩溃、尽显绝望、制造毁灭性的心灵震撼。

这就带来一系列的疑问：这类题材和社会公众话题，我们的电影人该“如何打开”“如何表达”“如何解读”？尤其对于三年后的当下，全国仍然处于高峰值“疫情”继续突变，人们继续恐慌，社会面持续奋战“清零”的非常时期，这部影片与我们的不期而遇，会带给我们什么样的启示、冲击和安抚呢？它又会是如何通过现实和影像真实表达人性、人情和宿命的？

顺着十二位编剧、五位导演和五个故事、若干人物这样一连串清晰脉络看完影片。一一解除了困惑于我心底的所有担忧，不禁为这部影片折射出的人性光芒、仁爱精神和正能力量所折服。

很快，我为影片归纳出这样“五不”：不晚、不散、不跳、不涩、不假。

影片用这样几个看似寻常，又感人至深的故事证明，对于今天的现实生活和抗疫现实，上映及时，排档不晚。

多场景，多叙事，多人物，多元素的“线性”“散点”“圆性”电影结构表达，又不显得散乱无章，反而从容不迫，环环相扣，步步推进。

事与事、人与人、情与爱、生与死，关联到社会和人群的形形色色、角角落落、林林总总。却不显青涩、干涩和艰涩，影片都会情到深处、情到浓处、情到真处，自然流露、真情告白、浑然天成。

尽管影片在运用超现实主义手法中有所谓“虚构”的元素，比如：李南风为了满足病重的小雨看海的愿望，在天台为她用投影放映海景。再比如变身哪吒去帮助妈妈打病毒的乐乐这样一些超现实的设计，但丝毫不影响整部影片积极向上和乐观抗争的真实调性。这也是一种对真善美的传递和寄托，这更是一种大爱无疆、真情实感的真切解读。

影片更多的真实感不仅呈现在一个个故事和活生生的人物里，更是掷地有声、真实可信地从人物台词中震撼而出：

龚医生的那句：“伙计，我按不动了。”“我们不能倒下，我们完了，这间屋子里的人就都死了，现在是打仗，除了往前搞往前冲，我们没有其他退路了。”

而龚医生夫妇在车里值守，用手机给儿子留下遗言那些段落，都足以令人潸然泪目，揪人心肺。

影片带我们闪回到三年前的武汉，我们其实也又一次面临和经历当下疫情仍在猖獗的现实生活。

武汉人民挺过了灾难，全国多个兄弟城市仍处于疫情困扰阶段。这又是现实中的现实，真实中的真实。

这部影片没有高呼口号，没有空洞说教，却用向死而生、有血有肉、有情有感、有爱有怨、有悲有喜的现实主义所独有的电影语境，传递中国电影的主旋律正能量，激励中国观众的电影情怀，鼓舞全民抗疫的精神力量，预示战胜病毒的春天即将到来!

影院里，影片正片放映完毕，片尾字幕还在缓缓向上滚动着。前来出席观影的江苏电影人代表们，久久没有离开座椅，像是不愿放弃片尾字幕的每一行字节以及片尾曲的每一句唱词。或许，电影人们陷入了长长的思索；他们仿佛看到了中国主旋律电影日渐娴熟、蓬勃向上的曙光，他们仿佛见证了中国电影人献身现实主义电影，愿意鞠躬尽瘁、奋不顾身的信念和力量。

 

我们没有告别过去，我们如何面对现在？

南京艺术学院电影电视学院院长 陈 捷

 

尽管我们可以说“没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不会来临”，但这个春天还是姗姗来迟，而冬天，并未过去。这就使得《你是我的春天》既是一部讲述过去的故事，也是一部讲述当下的故事，既是一部历史叙事，也是一部现实叙事。与同样是抗疫题材的《中国医生》和《穿过寒冬拥抱你》相比，这是《你是我的春天》所面临的独特语境。

描述一场历史性的灾难，一般会有两个叙事目标——揭示伤口和重建信心。一方面，电影带领观众回顾一场发生过的灾难，给观众一个宣泄疼痛的出口；另一方面，灾难已经过去，疼痛是可以治愈的，日子总要过下去，希望就在前方。这个双重性的叙事目标看起来是一对悖论，却是历史灾难叙事的应有之义。因此对于伤痛的揭示，不能过于轻描淡写，也不能刀刀致命，而信心凭何重建，则需要温暖情感的慰藉，需要人性光明面的照耀，需要对人性、历史幽暗处更深入的反思。

这一叙事常常面临的困境，需要解决的最大问题，是伤口的深度、疼痛的程度和抒情的限度问题。八十年代初的伤痕电影及其遭遇的批评就是典型的例证。

在某种批评标准看来，对历史灾难的描述，不仅涉及到真实性问题，更涉及到伦理性问题。即便是《泰坦尼克号》和《辛德勒的名单》这样广受好评的影片，在某些观众看来也有着遮蔽苦难甚至消费苦难的嫌疑。如库布里克就说：“辛德勒的名单是关于200个活着的犹太人的故事。而大屠杀是关于六百万死去的犹太人。”而《浩劫》的导演朗兹曼至死都认为以情节剧的方式表现大屠杀是不道德的行为。在中国电影中，《唐山大地震》《一九四二》也曾面临着同样的质疑。

疫情毫无疑问是一场灾难，但它不仅是一场发生于三年之前，发生于武汉的一场特定的历史灾难，而是一场依然延续在当下，依然深刻影响着人们生活的灾难。灾难叙事的伦理性就变得更为重要。1928年，当巴斯特·基顿拍摄《船长二世》时，本来设定的灾难场景是洪水，但就在几个月前，一场密西西比河的大洪水刚刚夺去了246条生命。基顿在回忆录中说：洪水会令观众触景生情，最后只能改用了飓风这一“看起来更温和的灾难形式”。

的确，在灾难叙事的真实性和伦理性之间，我们很难给出一个完美的解决方案。《你是我的春天》的主创们毫无疑问也注意到了这一点。主创说，我们以为这部影片是用来告别的，结果发现还在漩涡里。因此他们试图给出一个解决方案，在五个看似独立，又各有关联的故事中，以不同的视角，不同的关注点，让观众看到了不同的生活侧面。与其说这是又一部“我和我的”系列式的集锦片合集，我更希望它是一部有着与《金刚川》相似叙事企图的复调式影片，让这五个故事并不只是围绕着一个共同的命题，而是围绕着一个真实而具体的事件，在这种复调式的叙说中，让不同视角、不同立场的人去关注到不同的事实。

于是，自然有人看到恐惧，看到伤痛，看到无奈，也会有人看到责任，看到勇气，看到爱。就如同我们真实的生活一样，有人相信就会有人怀疑，有人坚守就会有人放弃，每个人都在表达，每个人都在传递，每个人也都在互相影响中发生着变化。但是，如果所有的观众都意识到，此刻灾难并未过去，无论是乐观还是悲观面对的其实都是未知，这才是对影片的最大挑战。当王书记走向方舱医院，满天的星光只能是一种祝福，而作为医生的龚臣夫妇自始至终处于的焦虑、疲惫和对未知的恐惧，才是最真实的情绪，当龚臣在情绪几近失控后嘶吼着“搞下去，一直搞下去”，这才是最真实的勇气。

 

春天一定会到来

江苏省影协电影理论与评论委员会副主任 余 泳

 

7月3号下午，江苏省影协组织主席团成员、顾问、理事、部分会员代表集体观看了表现武汉抗击新冠肺炎疫情的故事片《你是我的春天》。这部影片相比同类题材的《中国医生》和《穿过寒冬拥抱你》，在制作阵容、发行放映和艺术创作上有其明显的特色。

一、制作阵容方面

它是由中国电影家协会指导拍摄的，中国文联党组书记李屹，书记处书记、副主席胡孝汉，党组成员、中国电影家协会分党组书记张宏，中国电影家协会主席陈道明，副主席黄渤等众多文艺界、电影界巨头担任总策划、总制片人、总监制和监制；12位编剧创作了剧本；5位导演联合执导；老、中、青、少四代知名演员倾情出演。如此强大的阵容显示了中国文联和中国影协对此片的重视，彰显了中国影协的高度凝聚力和执行力，表现了在中国影协团结领导下的全体电影工作者们的创作热情和创作动力。

二、发行放映方面

除了影片本身是抗疫题材，它的发行放映也是一波三折，和全国疫情息息相关。影片2021年3月初在武汉实地拍摄，原定今年4月2日春暖花开之际同广大观众见面，谁知再次暴发的疫情改变了原有的计划。当时深圳、上海、长春、苏州、南京等全国重点城市均遭受了“新冠病毒”的轮番攻击，人员密闭、聚集场所纷纷被迫关闭，影院更是首当其冲，影片也暂时惜别观众，择期上映。此次重新定档在七月一号“党的生日”当天，意义非常重大。在党和政府的领导下，在全国人民的互相支持和奋力拼搏下，各地纷纷战胜、控制了疫情，人们又回归到熟悉的生活状态，也纷纷走进了影院。

三、艺术创作方面

《你是我的春天》虽然由5位导演分头拍摄，但是整体是紧密相连的。影片用现实主义的手法，多线叙事的方式集中讲述了在“抗击疫情”之中病患、民工、医护人员、社区干部、驰援者家属等各个群体的工作和生活状态，表现了平凡人在“抗击疫情”过程中的爱、紧张、互助、团结、勇敢、坚韧、顽强和乐观。

第一个故事中周冬雨和尹昉饰演的一对恋人用爱情抵御“疫情”带来的恐慌，展现了当代年轻人积极乐观的生活态度；第二个故事则是两位在讨薪路上的民工面对“疫情”做出了重大决定，向社会奉献了自己的一份爱心；第三个故事聚焦社区干部在“疫情”当中发挥的重要作用；之后的医护夫妻环节全部采用武汉方言演绎，医院里、ICU病房中抢救病人的手持运动的镜头和凌厉快速的剪辑真实逼人，最后的留白既让人关心医生的命运也对全体医护人员产生了崇高的敬意，让人泪奔；压轴一环，驰援武汉的外地医护人员家属是前方亲人的坚强后盾，小宋佳扮演的驰援武汉医生正是片头抢救“周冬雨妈妈”的医生，首尾呼应、画龙点睛。“乐乐动情喊妈妈”“乐乐梦中求大佛”笑中有泪、童趣十足，体现了中华民族的传统观念和对美好生活的祈盼。

 

永不放弃就是希望所在

影视评论家、一级作家  张永祎

 

先声夺人的片名。《你是我的春天》的片名，不仅有吸引力，也有诗意感，更体现一种价值导向。尚小雨从一开始就经营着花店，后来因染病毒住进了医院，康复以后花店又重新开张。如此一合一开，很好地呼应了片名，是一个非常好的喻意。花是春天的标志，花是春天的希望，花也是春天的象征。在那个寒冷的冬天里，每个人都是一朵花，这并不是游离破碎的激情，也不是易损易落的美丽，而是从劫难中生长出来的春之声，他们彼此慰藉，守望相助，都在传递出生生不息的“春天”力量。这也难怪当我们在看到《你是我的春天》这个片名时，就分明地感受到一种春风扑面的感觉，原来整个影片都是在高奏这种对春天的赞歌。

扣人心弦的情节。影片没有回避武汉在按下暂停键之后的那些“荒凉清冷”的日子，好像一时间整个城市都笼罩在刻不容缓的紧张氛围之中，影片中救护车应接不暇，无法及时满足患者的迫切需要；老太太被送到医院只能在急救室的地上进行抢救，病房内外到此人满为患等等。这些描写确实符合那种猝不及防的现实窘境，非常自然，非常真实，没有任何人为的设计感，让我们感同身受地体会到整个城市都处在一种十万火急之中，就连医生也觉得一时难以掌控病情的发展，尚小雨的母亲本来已经出现好转，突然之间就急转直下，无可挽救，辞别人世。人们对这种莫名其妙的病毒深感不安，许多人整日都过着提心吊胆的生活，平安健康、一切安好是这座城市此刻最基本的也是最大的诉求。

出人意表的结构。影片独辟蹊径地采用散点式的透视结构。通过五个故事，多侧面、多层次、多角度地书写出了生生不息的人民史诗。我们清楚地看到医生、患者、援鄂志愿者、社区基层还有许多普通百姓，他们是如何从匆忙应付到正视现实，从勇敢面对到无畏逆行、从绝地反击到守望互助的抗疫过程。五个故事虽呈现放射状，但又不是完全拼盘式的组合，而是彼此互相穿插进行，在多重时空里并行不悖，是一个充满生机的拆分结构，不断彰显出点面结合的审美魅力。

令人信服钦佩的形象。许多平常时期的平凡形象，在非常时期就彰显不平凡的本色。我们看到社区王书记，千方百计地为群众做好服务工作，从未遇见的难题和难以克服的困难，通过他的不懈努力都能化解于无形。同在一个医院工作的医护夫妇，不仅肩并肩，而且心连心，在他们看来，救死扶伤就是医护人员义不容辞的天职，哪怕再累再困难，也要拼到最后，竭尽全力，龚臣充满深情地说，我们没有资格垮，我们一倒，这些病人都完了！在妻子王雅尔驰援湖北火线救人之后，李敬从一个不太称职的父亲逐渐成长为一个努力称职的父亲，守护好后方，解除后顾之忧，这也许就是对妻子最大的支持。爱就是理解的别名。

感人肺腑的细节。影片沿着故事的发展脉络，注重发现和抓住引爆情感的能量细节。其中最为精彩的是“车内吵架”的细节描写。医护夫妇白天奋战在重症病房的生死一线，晚上却只能蜷缩在汽车狭小里睡觉。当妻子知道丈夫不顾患者血液喷溅染脏，继续争分夺秒地进行手术，她很钦佩，也很担忧，更是非常害怕，不禁声高八度地质问丈夫“有没有想过自己，有没有想过这个家”。无奈的情况下，丈夫最终悲痛地说出了“纪永亮死了！”是的，身为医生，龚臣每天面对接二连三的死亡，他也会有很强的无力感。看到同事纪永亮死了，他也不知道自己有没有未来，害怕一旦染病就来不及了，于是提前给自己的孩子留下遗言，希望在全力拯救别人生命的同时，也能够在最后的时刻拯救一下自己与孩子日渐陌生的关系。

催人奋进的主题。在突如其来的疫情面前，每个人都不可能置身事外，生离死别、悲欢离合、酸甜苦辣，百味杂陈，都是共同的挑战和严峻的考验，只有选择坚强，选择坚持，选择互助，选择奉献，才能打垮病毒，战胜病魔，因此影片将镜头紧紧地对准那些直面困境的平民英雄，希望通过光影方式收录他们敢于斗争、敢于胜利的动情瞬间，弥漫在他们之间的，无论是爱情、亲情、友情，都将成为人间大爱的一束璀璨的光，不断为自己也为别人照亮前行的道路。因此，影片的主题就非常鲜明，把爱开到最大处，把情通到最暖处，把事做到最懂处，把心放到最坚处，只要永不放弃就是希望所在！

 

当现实不可回避

江苏省电影电视评论学会名誉会长  舒克

 

这些年，“拼盘式大电影”似乎比较流行，影片《你是我的春天》同样选择了类似的拼盘式结构，故事内容是回溯到两年多前“疫情”最严重时刻的武汉，为观众表现在那个特殊阶段发生的特殊状态。然而，不同于“我和我的……”系列历史怀旧，不同于“热恋宠爱”系列浪漫情愫，本片所面临的，是至今尚未退潮的“疫情”，是严酷的人类灾难与社会现实！那么，如何在这样的结构形式当中，去真实而又合情合理地讲述故事、展示情节、塑造人物呢？

一、直面现实，纪实手法

毋庸置疑，当时的武汉疫情，呈现出种种复杂而又悲伤的社会情态。影片所要表现的疫情初期的武汉，处于突发灾难的混乱与死亡逼近的威胁当口。既然要表现这样的现实，那么这个现实中的最严重状态、最可怕场景、最本质特征，都是万不可回避的。回避了，就会失去影片创作的价值意义，就会失去对于受众的感召力。

当然，《你是我的春天》没有选择回避！影片创作者从灾难中几组直接关联的普通人物角度出发，以纪实手法，表现人们在病毒袭来，面对生与死的关键时刻，是怎样的形态与心态。影片的五个小段落，既相互关联又独立成篇，既十分生活化又富于情感宣泄，既有悲情段落又蕴含浪漫情怀。比如第一个故事中,影片用了大量镜头，展现大量病人与医院不堪重负的真实场景，令人震撼。这就是不回避，对影片所要表现社会现实的真实写照，因而具有感人的力量。不过，这个段落中，也有过分煽情的因素。小伙子在病房外的另一个楼台上，展示与女友之前“海边浪漫”画面的镜头。不说小伙子安装投影仪的动作是否真实可信，单单这个所谓浪漫且夸张镜头的设定本身，其实就与影片的整体风格，显得格格不入。

二、散点透视，分别聚焦

散点透视，是中国传统绘画的重要笔法。艺术相通，这种手法自然可以运用到电影的叙事表现上。影片既然选择了“拼盘大电影”的结构方式，那么，采用中国画“散点透视”之法，则更加合乎于这种结构的深度表达。五个故事，前后错落，分别聚焦，又相互关联，最终还是在一个整体大环境当中。影片借用这样的表现手段，取得了相应的成功。

无论是被阻隔在病房内外的那一对恋人，还是送口罩进疫区的打工者，无论是社区服务的工作人员，还是吃住在自家小车里的医生夫妻，再就是那一位可爱的父亲，在妻子离家支援武汉之后，承担起原本并不擅长的在家带儿子的“重任”。所有这些场景与桥段，都是普通人的生活情态与悲欢离合，充满了人间烟火气。让观众深深感受到中国老百姓的生存不易与生存态度，是那般的乐观与坚强！两位喜剧演员扮演的打工者，原本讨薪不成，被迫送口罩而进入疫区。他俩救助老奶奶的情节是可信的，最后捐出所有口罩，也能够可信的。但是最后撕掉好不容易得到的那象征的更多民工薪水钱的支票，就不那么可信了。显然是人为在拔高人物的所谓“境界”，反而有点像是喜剧小品表演了。

三、细节动作，凸显个性

任何电影的叙事成败，必然与人物形象的塑造相关联。本片中五个篇章中的五组人物形象，基本上都是能够立得住的，且各具特色与个性魅力。在各个小故事短暂的篇幅当中，影片注意到了人物的细节动作，赋予他们各自符合自身特征的表现，以凸显其个性魅力。最后一个故事，那位妻子离家支援武汉的丈夫，忽然面对平时不太管的儿子，要立刻改变自己，学会既当爹又当妈。这位可爱的父亲最终做到了，让观众很满足的同时，也很钦佩创作者在此桥段的良苦用心。孩子妈妈，其实就是第一个故事中出现的抢救医生，面对病人的死亡，她内心世界异常复杂。而在与儿子丈夫的视频对话中，她又不能将那样的心态完全表现出来。人性人情在这里得到了很好的体现。