当代文学的长河中，文学批评应该是一支不可或缺的汹涌澎湃的令人激动的支流。但是，许多年来，不能不承认，我还没有看到这样的一支文学支流。因此作家和评论家都非常失望。

当前中国批评界风气的不正，主要是表现两大问题，也就是我们通常所说的“捧杀”和“棒杀”这两大恶习在文学批评界越来越厉害。

先说“捧杀”。我们看到的是太多的你吹我捧，肉麻得不能自制的庸俗的文字。这些庸俗的文字，常在我的眼中，沙粒一般让我们难受并且脸红。文学批评什么时候堕落成了马屁！是的，话是难听。但如果作为一个有一定鉴赏能力并且有独立思想的作家，面对诸如此类的文字，不脸红，我真的是无话可说了。  

文学批评失去了批评的意义，我不知道所谓的批评还有什么意义。失去批评意义的文学批评，充其量只是世俗的一种摆设，是填充世俗的景象的一束塑料花，看起来好象是一回事，而实际上却有着本质的区别。

因此，我很想知道那些所谓的批评家，他们的头衔是怎么混来的。可以说，中国到处都有靠搞评论混饭吃的，自封的“批评家”也很多，但真正的批评家又有几位。批评家在中国还没有成为职业，我不敢说他们是假冒伪劣，如果文学批评就是互相吹捧的话。关键的是，这些批评家们象法官一般端坐于各大报刊杂志的显目位置，伟人似的指点着眼下的文坛。

但我想批评和赞歌应该还是有一点儿分别的。否则也不会有批评这码事。既然有分别，那么为什么我们“可敬的”的评论家们就有水平能视而不见呢？

再说“棒杀”。现在文学批评界有一种“骂”的风气，批评家徐俊西说：《十作家批判书》很可能有商业的、个人出风头的动机，但客观上，毕竟文坛批评寂寞了那么多年需要震荡一下，引起一些轰动，就不能用平常的，正常的手段，它就要采用一定的策略。好一个手段和策略！让我们看看那些跳梁小丑用了怎样的策略和手段！

远的暂且不说，我们就近一瞥吧。葛红兵的《为二十世纪的中国文学写一份悼词》，文章开篇指出，在这个二十世纪里，我们能找到一个无懈可击的作家吗？能找到一种伟岸的人格吗？谁能让我们从内心感到钦佩？谁能成为我们精神上的导师？

接下来他开始举例，鲁迅行吗？不行，他为什么拒绝回国刺杀清廷走狗，而他的同乡徐锡麟却能做到？甚至一个女子秋瑾却能做到？郭沫若行吗？他在文化大革命中连自己的儿子都不去救，根本不用提；丁玲行吗？她在丈夫的尸骨未寒就和叛徒冯达同居，绝对不配；沈从文呢？他出卖自己的学生……似乎所有的作家都不行，似乎所有的作家都有“隐私”，而作者都所知甚详，而且还会无中生有，稍加润色！谁行？是作者自己，还是作者对其微露媚骨的王朔？！南有“南方周末”北有“焦点访谈”，作为敢于直言的名牌报纸《南方周未》也不想错过这个机会，来了一个版面刊登“鲁迅挨骂录”，历史上遗留下的几篇鲁迅挨批录被他们“寻章摘句”刻在了那个大大的篇幅上。再接下来又有了对葛红兵的批判《为炮制悼词者出示红牌》，《爱国，性压抑……与文学》……

在“骂”的“棒杀”的手段和策略下，文坛开始了一场无硝烟但迷漫的战争，战火纷纷，一片迷雾。……明眼人一看就知道一些人在玩鬼把戏，并不十分聪明的鬼把戏！

我们知道，文学这几年是有点沉寂，没有八十年代那会儿热闹，有些作者或热爱文学的一提起八十年代，似乎就很来劲，很有激情，就有向往溢出，同时也流露对如今倍受冷落的不满。但我们可以看到这个事实，九十年代的文学作品总数是八十年代的几倍，这里面不说明什么问题吗？！毫无疑问，粗制滥造的作品太多！为了更快地成名成家，为了更快地招摇过市，为了数量的增加而匆忙上马，草率行事，一堆堆文字垃圾向读者涌来，内容要么重复建设，要么加点色情，要么来点无聊，要么宣扬一种怪论，要么故弄玄虚，这必然遭到读者的拒绝。无非也是人们冷漠文学一个重要的原因。

在这种情况下，我们的文学批评就更需要一种精神，而“捧杀”和“棒杀”正是我们的文学批评精神的大敌，“捧杀”和“棒杀”存在有着几条理由：一是社会风气的影响。现在社会上的聪明人有一种说法，就是你好我好大家好。评论家不是神仙，他们也是社会中人，自然不能免俗。出门还要靠朋友，何况文坛这么大一个敏感的江湖！二是底气不足，架子十足。很多所谓的评论家，对什么是推动文学前进的力量和文学的良知，思考甚少或者说根本就是知之甚少，但正是这样，才使得他们多年修炼出了垂柳似的圆滑。三是批评精神的沦陷。这才是致命的。评论没有了批评性正如一把犁或锄头没有了钢铁的锋芒，即便土地再肥沃，又能干出些什么细活好活呢？

我认为，文学批评家应该甘于平凡，甘于清苦，因为你是批评家，批评家没有一个不是历经人生磨砺，在社会最低层中找到批评的对象和灵感，找到人生真谛的。我说的批评家不是许多人自以为“批评家”的人，批评家不能用“真正的”修饰，批评家就是批评家，那些打着批评家牌子去一昧搞“捧杀”和“棒杀”的人，一昧招摇撞骗的人永远成不了别林斯基式的大批评家，文学批评家就是经历了无数人生辛酸的人，然后才能作出他对文学对人生的感受。当一个人用“捧杀”和“棒杀”来修饰自己时，他就不再具备批评家的资格，他无非就是一个跳梁小丑。这样的人也是永远成不了批评家的。批评家应对自己的文字负责。据我了解，当下写批评文章的人大都没成为众人认可的批评家，其原因不在于他们的专业不过关，而在于缺少一种批评的精神。我记得理论家陈荒煤曾和我说过一句话：“要在理论上树起自己的旗帜，不建立自己的本体理论，是成不了大批评家的。”

（作者系省影协理事、省作协会员）